Ανακατατάξεις στον χώρο των δημιουργών

Μεγάλη αναταραχή στον οργανισμό συλλογικής διαχείρισης πνευματικών δικαιωμάτων «Αυτοδιαχείριση» με παραιτήσεις από το Δ.Σ., ενώ αναμένονται ραγδαίες εξελίξεις και μέσα στην εβδομάδα. Οι παραιτήσεις είναι τέσσερις (πέντε μαζί με μία από το Εποπτικό), μεταξύ των οποίων ο πρόεδρος του Δ.Σ. της «Αυτοδιαχείρισης» Ηλίας Φιλίππου και ο αντιπρόεδρος Φοίβος Τασσόπουλος.

Υπενθυμίζουμε πως μετά την κατάρρευση της ΑΕΠΙ δύο είναι οι υπεύθυνοι για τη συλλογική διαχείριση των πνευματικών δικαιωμάτων. Ο πρώτος και μεγαλύτερος, με χιλιάδες μέλη, είναι η ΕΥΕΔ, η Ειδική Υπηρεσία Εκτακτης Διαχείρισης Δικαιωμάτων. Ο δεύτερος είναι η «Αυτοδιαχείριση» του Γιάννη Γλέζου που υπήρχε και από πριν αλλά το τελευταίο διάστημα άρχισε να ανασυγκροτείται ώστε να μπορεί να σταθεί στις σύγχρονες συνθήκες. Την υποστήριξη της ανάπτυξής της ανέλαβε η CISAC, η παγκόσμια Ομοσπονδία Οργανισμών Συλλογικής Διαχείρισης, που τη δανειοδότησε, με τον όρο να τοποθετήσει γενικό διευθυντή της επιλογής της.

Ωστόσο, όπως γράψαμε και στο ρεπορτάζ μας στην efsyn.gr, τα σύννεφα πάνω από την «Αυτοδιαχείριση» πύκνωσαν τον τελευταίο καιρό. Δεν είναι μόνο το γεγονός ότι οι δημιουργοί-μέλη της δεν έχουν εισπράξει δικαιώματα από το 2017, το ακόμα χειρότερο είναι ότι ο Ντέκλαν Ρούντεν που προτάθηκε από τη CISAC και ορίστηκε επικεφαλής γενικός διευθυντής, υπέγραψε σύμβαση τον περασμένο Αύγουστο να λαμβάνει μισθό 12.000 ευρώ τον μήνα με όλα τα έξοδα παραμονής στην Ελλάδα αλλά και τα ταξίδια του πληρωμένα. Η σύμβαση αυτή δεν ετέθη υπόψη ποτέ στη γενική συνέλευση των μελών του οργανισμού, το μόνο όργανο που είχε την αρμοδιότητα να την εγκρίνει.

Ο πρόεδρος του Δ.Σ. της «Αυτοδιαχείρισης» Ηλίας Φιλίππου και ο αντιπρόεδρος Φοίβος Τασσόπουλος παραιτήθηκαν γιατί δεν είχαν κανένα λόγο να αναλαμβάνουν ευθύνες για πράγματα που έρχονταν από το παρελθόν του οργανισμού. Και δεν ξέρουμε αν εντόπισαν οικονομικές ατασθαλίες και πλημμέλειες στη λειτουργία του, ωστόσο για αυτά διεξάγεται έλεγχος με εντολή του υπουργείου Πολιτισμού και Αθλητισμού. Καταγγέλλουν πάντως ασύμφορες συμφωνίες με τους χρήστες και λεόντειες συμβάσεις που δεν προστατεύουν τους δημιουργούς και το πνευματικό τους δικαίωμα. Δεν μπορούσαν να λειτουργήσουν μάλιστα ως Δ.Σ. ακόμα και για τα πιο απλά πράγματα, ούτε καν το μητρώο των μελών δεν τους έδινε ο Ντέκλαν Ρούντεν, αν και το είχαν ζητήσει εδώ και καιρό.

Πιέστηκαν μάλιστα να προσθέσουν στην ημερήσια διάταξη την έγκριση του συγκεκριμένου, άγνωστου, μητρώου. «Βρίσκαμε συνεχώς θέματα μπροστά μας, πήγαμε να φτιάξουμε έναν οργανισμό με διαφάνεια αλλά μας ζητούσαν συνεχώς να κάνουμε τα στραβά μάτια. Υπάρχουν και άλλοι σκελετοί στις ντουλάπες», λένε ο Ηλίας Φιλίππου και ο Φοίβος Τασσόπουλος.

Το πιο σημαντικό ωστόσο είναι ότι ο Ντέκλαν Ρούντεν και η CISAC επιδιώκουν να ελέγξουν τον χώρο των πνευματικών δικαιωμάτων στη χώρα μας με αδιαφανείς και παράνομες διαδικασίες. Η παράδοση του οργανισμού στους ξένους είναι εκτός της ευρωπαϊκής οδηγίας και της ελληνικής νομοθεσίας, που προβλέπει οι οργανισμοί συλλογικής διαχείρισης να διοικούνται από τα μέλη τους και να εποπτεύονται απ’ αυτά. Αμεσα ο Ηλίας Φιλίππου και ο Φοίβος Τασσόπουλος θα ενημερώσουν τους συναδέλφους τους στην «Αυτοδιαχείριση» ώστε να αποφασίσουν συντεταγμένα τις μελλοντικές τους κινήσεις. Ετοιμάζονται για ομαδική αποχώρηση, οδεύοντας προς την ΕΥΕΔ. Καιρός ήταν ώστε να ενωθεί ξανά το ελληνικό τραγούδι και να πάψουν πια οι διαμάχες μεταξύ των δημιουργών που τόσο κακό προξένησαν στον χώρο.

Βέβαια πολλοί ήταν εκείνοι για αντιπολιτευτικούς λόγους, όπως η «Καθημερινή», ο «Φιλελεύθερος», τα «Νέα», που έσπευσαν να παραχαράξουν τη θέληση όσων δημιουργών επέλεξαν την «Αυτοδιαχείριση» κατηγορώντας ότι με την ΕΥΕΔ, την Ειδική Υπηρεσία Εκτακτης Διαχείρισης Δικαιωμάτων, κρατικοποιούνταν το πνευματικό δικαίωμα. Τι θα πουν άραγε τώρα όλοι αυτοί που θα δουν όλους τους Ελληνες δημιουργούς ενωμένους μέσα από την ΕΥΕΔ να δημιουργούν τον δικό τους, σύγχρονο, διαφανή οργανισμό συλλογικής διαχείρισης, που θα τους δίνει με διαφάνεια τα δικαιώματά τους ώστε να επαναχρηματοδοτούν τη δημιουργία νέων μουσικών έργων και κατά συνέπεια να αναπτύσσεται το ελληνικό ρεπερτόριο;